映画『恒星の向こう側』で二人が選んだ役との向き合い方とは
自分を解放したことで生まれた、本当のつながり。福地桃子×河瀨直美が振り返る母娘を生きた時間
2026.11.10 18:00
2026.11.10 18:00
日本映画界の新たな“顔”である福地桃子と、監督として日本の映画文化を牽引し、世界とのつながりを構築してきた河瀨直美。そんな二人が俳優同士として母娘に扮し、『恒星の向こう側』で魂のぶつかり合いを繰り広げている。
中川龍太郎監督による本作は、病に冒されて余命わずかとなった母・可那子と、彼女に拒絶され傷つけられながらも手を差し伸べようとする娘・未知の関係を描いた物語。河瀨いわく、中川監督の「爆発的な、革命のような映画をつくりたい」という想いから生まれた作品だ。
その言葉の通り、本作は強烈な鑑賞体験を観客に与え、日本映画に大きな変革をもたらす可能性を秘めている。そのような映画づくりの現場に、二人はそれぞれどのような心持ちで臨んだのか。ときに繊細に紡ぐように、またあるときには溢れ出るように語られた福地と河瀨の言葉から、当時の様子が立ち上がってくる。
可那子役に直美さんが決まったところから、一気にお話が膨らんでいった
──先ほど、写真を撮影している二人の様子を眺めていて、なんだか微笑ましくなりました。
河瀨 劇中の私たちは激しくぶつかっていますからね。
福地 役の関係性のままで過ごしていたので、撮影中はほとんど話してなかったですよね。
──お二人は俳優同士として、これが初顔合わせとなりました。本作との出会いや関わりについてお聞きしたいです。
河瀨 中川監督とはもともと縁があるんです。彼の監督作である『静かな雨』（2020年）にも短いシーンだけど出ているし、中川監督が「なら国際映画祭」のワークショップの講師を務めてくれたこともある。そして、私の最新作『たしかにあった幻』には、彼が俳優として出演してくれています。私のつくる現場での体験が興味深いものだったみたいで、「直美さんの作品のような映画づくりがしたい」と言ってくれたんです。
──中川監督としては、母・可那子役は河瀨さん以外にあり得なかったそうですね。
河瀨 私の生まれ育った奈良に強い思い入れを持ってくれていて、この作品は奈良で撮ろうと考えているのだと、私のほうへと寄せてくれました。彼は今作で、いままで自分がやったことのない、現場が生きているような映画づくりがしたかったそうです。つまり、脚本という設計図どおりに撮っていくのではなく、それぞれの俳優が役としてその場に生きているのが感じられる現場です。
福地 今作は母と娘の物語がひとつのテーマですが、可那子役に直美さんが決まったところから、一気にお話が膨らんでいく印象がありましたね。この作品に私は、シナハン（シナリオハンティング）の段階から参加させていただいていて。
──脚本づくりからの参加ですか。
福地 本格的な物語がまだ生まれる前の段階です。プロットと主人公の“ミチ”という名前だけ決まっていて、それが漢字なのか、平仮名なのか、それとも片仮名なのか、それさえもまだ未定の段階でした。私がシナハンで訪れたのは北海道だったのですが、直美さんの参加が決まって、メインの舞台に奈良が加わった。やがてそれは、可那子の娘であり、のちに“未知”と名付けられる彼女の存在にも大きく関わってきます。この段階から携われたことで、登場人物たちの生き方や想いを、いち俳優として、いままで以上にクリアに捉えることができました。
──未知と可那子は衝突を繰り返す親子ですが、この関係性をどうやって立ち上げていったんでしょうか。
河瀨 距離を取ることを心がけていました。礼儀正しく挨拶をしていただいても、「よろしく」くらいな感じで。
福地 そうでした。
河瀨 未知にとって可那子は母親だから、頼りたい気持ちがあるのは当然のこと。でも彼女は母に傷つけられ続けてきた人でもあります。だから私が現場で寄り添ってはいけないだろうなって。そもそも初対面で話したこともなかったので、その距離が縮まらないようにしていましたね。
福地 最初に顔合わせをするところからスタートする現場がほとんどの中、劇中で未知と可那子が対面する病室のシーンの撮影まで、ほぼお会いすることがありませんでした。
河瀨 うん、会わなかった。
福地 直美さんがどういう人なのか分からないまま映画づくりがスタートして、私と母娘の関係を演じるために、そういうアプローチで現場に臨まれていた。私たちの間で意見交換をすることもできたはずなのに、直美さんは徹底して、それをしないことを選んでくださっていました。それによって未知と加那子が離れていた期間を想像する時間や、劇中のあの緊張感が生まれていて、少しずつ母娘の関係になっていけたように思います。
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